يقف المصور الفوتوغرافي كلايف جريسي على الأطلال، على غرف المعيشة المهجورة والتلفاز الذي لم يفطر عن صمته على الطاولة منذ عقود، على غرف نوم تراودها أحلام ساكنيها كل مساء، وعلى مقربة من طبق الفطور الأخير يقف جريسي متسائلا عن أشخاص كانوا هناك قبله، كسروا قشر البيض وأعدوا الأطباق وتركوا كل شيء وراءهم. لا يلاحق جريسي الأماكن المهجورة وحسب، لكنه يبحث فيما بقي منها عن قصة الناس الذين «لم يعودوا أبدا».
يتكئ جريسي الإيرلندي الذي يقطن عمان منذ 35 عامًا، على جانب الممر الأول في فعالية رنين مطرح بأعماله التي حملت عنوان «غرف الأمس»، ببدلته البيج يراقب تفاعل الناس مع أعماله وكأنه في مهمة عمل، من الرابعة عصرا وحتى العاشرة يقف متأهبا بلا تعب للأسئلة وأحاديث العابرين وخيالاتهم لتصور مآلات الناس أصحاب البيوت المهجورة، لا يعرف جريسي الإجابة الحقيقة ولكنه يبدو سعيدًا بتلك التصورات التي لم يخطر بعضها على باله. ولم يخطر ببالي أيضا أن الرجل المرابط هنا جاء إلى عمان في الأساس ليعمل مدرسًا للغة الإنجليزية في ثانوية للبنين في إبراء منذ 1989م.
سألته: هل كنت تصور البيوت المهجورة منذ ذلك الحين؟
حسنًا، لقد تدربت كمصور فنون جميلة. ولدي شهادة في الفنون الجميلة. لذا، بالطبع، عندما وصلت إلى عُمان، لم أتوقع أن تكون جذابة للتصوير، وكنت سعيدًا بذلك. فبدأت بالتقاط الصور. أحببت أن أفكر في هذا النوع من التصوير الفوتوغرافي باعتباره نافذةً. كل صورة هي نافذة على واقع آخر، شيء لا نعرفه بالضرورة، ولكن يمكننا أن نرى من خلال النافذة طريقة أخرى للحياة. هكذا أحب أن أفكر في عملي. وأعتقد أن الأشخاص الذين ذهبوا إلى رنين مطرح وشاهدوا صوري، كانوا ينظرون من خلال النوافذ إلى حياة يتذكرونها منذ طفولتهم، عندما كانوا يزورون أجدادهم في العيد أو في إجازات نهاية الأسبوع.
*******************************************************************************************************
والآن، بعد انتهاء فعالية رنين. كيف قرأت تفاعل الناس مع أعمالك؟
كان الأمر مثيرًا للغاية. وحتى أكون صادقًا، لم أتوقع مثل هذا التفاعل الإيجابي، فليس كل الناس يحبون النظر إلى صور المنازل القديمة. لكنني أعتقد أنها لاقت صدى لدى الشعب العماني؛ لأننا جميعًا لدينا ذكريات عن أجدادنا والمنازل القديمة التي عاشوا فيها. لذا أعتقد أنها أعادت ذكريات سعيدة لكثير من الناس الذين ما زالوا يفكرون في أجدادهم الذين رحلوا الآن. لذا ردة الفعل إيجابية في تصوري، وكما أعتقد أن عملي يتحدث عن نفسه، ولا يحتاج إلى الكثير من التوضيح مني. إنه واضح كما هو. والناس يحبون ذلك. لقد فهموا الفكرة على الفور. بمن فيهم الأطفال الصغار الذين كانوا ينظرون إلى الصور بدهشة.
*******************************************************************************************************
إذن، ماذا عن رحلة استكشاف الأماكن القديمة؟ كيف بدأتها؟ ليس فقط في عمان. أعني، في حياتك كلها.
حسنًا، لقد نشأت في منزل عمره 300 عام.. وعاشت أجيال عديدة من الناس حياتهم في ذلك المنزل وماتوا فيه. وفي الواقع، توفي عمي، الذي كان آخر ساكن فيه في عام 2019. والآن أصبح هذا المنزل فارغًا أيضًا، ولم يعد يسكنه أحد لأنه يُعتبر قديم الطراز. إنه بارد جدًا في الشتاء. ولا يحتوي على وسائل الراحة الحديثة، لكنه المنزل الذي نشأت فيه، لذا كنت أحبه. وكانت تلك حقًا البداية بالنسبة لي. وأيضًا، اعتدت أن ترعاني فتاة كانت تعيش مع والديها في كوخ قديم جدًا في مزرعة جدي. وعندما غادرت وتوفي والداها، اتخذت الكوخ كمخبأ لي، كنت أقضي ساعات سعيدة عديدة هناك في القراءة والتخيل. كما يفعل الأطفال. ثم ذهبت إلى المدرسة في بلفاست، وعندما عدت في منتصف الفصل الدراسي، كان المنزل قد انهار. لقد انهار التل واختفى المنزل. شعرت بإحساس كبير بالخسارة. لذا بدأت في استكشاف المباني القديمة الأخرى، التي كانت في الريف حول المكان الذي كنت أعيش فيه، وتصويرها. ولا يزال لدي العديد من تلك الصور. وأضاف: أعتقد أنني كنت محظوظًا جدًا لأنني لم آتِ إلى العاصمة في البداية كما يفعل العديد من المغتربين ذوي الياقات البيضاء. كنت في الريف -في إبراء-. وأتذكر أن المنازل القديمة كانت لا تزال يسكنها كبار السن. لم يرغب كبار السن في الانتقال إلى منازل جديدة. أرادوا البقاء في المنازل التي عاش فيها آباؤهم وأمهاتهم. وكنت أراهم جالسين أمام منازلهم يصنعون الحرف اليدوية. لم يكونوا عاطلين عن العمل أبدًا. كانوا يصنعون السلال أو الحبال أو الحصير، وكانت السيدات يخطن الكميم والفساتين. ثم نُقلت إلى العاصمة لمدة خمس سنوات. وعندما عدت إلى الداخل في مهمة، كان كل هؤلاء الناس قد رحلوا. لقد توفوا وكانت منازلهم خاوية لأن لا أحد -أي من الشباب العمانيين- يريد العيش في هذه المنازل القديمة. وفي الواقع، كان الناس يكسرون المنازل ويكسرون الأبواب؛ لأنهم يعتقدون أن هؤلاء المسنين لابد وأن لديهم أموالًا مخبأةً تحت السرير أو خلف المنضدة. ولكن بالطبع لم يكن الأمر كذلك. لذا عندما كانت المنازل مفتوحة، كان بإمكاني الوصول إليها وتصويرها، فداومت على فعل ذلك على مدى السنوات الخمس والعشرين الماضية.
*******************************************************************************************************
شعرت بالدهشة حول ما قلته لي هناك في مطرح، أن أعمالك هي: «قصص عن الأشخاص الذين لن يعودوا أبدًا».
نعم. هذا صحيح. في كثير من الأحيان تجد مشهدًا، على سبيل المثال، لدي عدة صور حيث توجد قشور البيض والبصل المجفف على الطاولة وكأن شخصًا ما قد أعد وجبة، وترك الأطباق المتسخة وخرج ولم يعد أبدًا. ما القصة هناك؟ لماذا لم يعودوا أبدًا؟ وهناك صورة أخرى بها ثوم معلق على الحائط. الآن، من الواضح أن شخصًا ما وضع ذلك هناك بنية العودة واستخدامه، لكنهم لم يفعلوا ذلك أبدًا.
*******************************************************************************************************
نعم. هذا يتجلى أيضا في الصورة التي علقت فيها الملابس على الحبل.
هذا صحيح. وأعرف القصة وراء ذلك، لأنني قابلت ابن شقيق السيدة العجوز التي كانت تعيش هناك. كان رجلًا عجوزًا عندما قابلته. وأخبرني أنه منزل عمته «أسماء». وعندما نقلوا القرية إلى الجانب الآخر من الوادي ليسهلوا الوصول إليها عن طريق البر. رفض كبار السن. قالوا لا، لن نذهب إلى أي مكان. سنبقى هنا. لذا عاشت حياتها هناك وماتت هناك. وعندما ماتت، فكروا أن ملابسها، وصندوقها ليس بتلك الأهمية فقرروا تركه هناك فوجدته أنا. وهو ما كان رائعًا بالنسبة لي لأنه عندما أتيت بعد بضع سنوات، كانت صورة جميلة بالنسبة لي.
*******************************************************************************************************
أخبرتني أنك تلتقط الصور كما هي، أعني أنك لا تصنع المشهد أو الأستوديو، وأعتقد أن هذا أمر مميز في أعمالك يفعله قلة. كيف أجبت الأشخاص الذين قالوا أو اعتقدوا أنك من رتبت كل شيء قبل أن تلتقط الصورة؟
أرد على ذلك بالقول إنه سؤال جيد، وأعلم لماذا يسألون ذلك. والسبب أن الكثير من التصوير الفوتوغرافي الذي أراه اليوم في عُمان مُصنَّع. نعم، إنه ليس طبيعيًا. وشخصيًا، أعتقد أن هذه مشكلة. لذا فأنا لا أصوِّر الصور بشكل مُصنَّع. لا أؤمن بذلك. لقد منحني الله إمكانية الوصول إلى هذه المشاهد الجميلة. وظيفتي هي التأكد من أنني أحصل على وجهة النظر الصحيحة من خلال تحريك الكاميرا في الوضع الصحيح، وعدم تحريك أي من الأثاث على الإطلاق. هكذا كانت الحال. لذا أود أن أقول إنني لا أفعل ذلك. لا أنصح الآخرين بفعل ذلك. اذهب وابحث عن الصور كما هي. لا تُصَوِّر صورك بشكل مُصنَّع.
*******************************************************************************************************
ربما يجدون أنه من الأسهل جمع الأشياء وتكوين المشهد الفتوغرافي.
هذا صحيح، لكنني لا أعتقد أن الفن يجب أن يكون سهلا بالضرورة. كما تعلمين، ربما أقود سيارتي لمدة ساعتين إلى الحمراء في منطقة الداخلية على سبيل المثال، باستخدام البنزين الخاص بي، وبأموالي الخاصة. أتجول في القرية. لم أعد شابًا، لذا فإن الأمر صعب للغاية. أتجول في القرية بمعداتي الثقيلة، وكاميراتي، وحامل الكاميرا في الحر الشديد، غالبًا لالتقاط الصور. الأمر ليس سهلا. إنه ممتع، لكنه ليس سهلا. لذا. ثم أعود بالسيارة مرة أخرى. أوه، لا أحد يدفع لي مقابل القيام بذلك. أنا أفعل ذلك من أجل الحب. أبحث عن الصورة التي تمنحني المتعة. هذا ما يمنحني المتعة. نعم. لذا لا ينبغي أن يكون الأمر سهلا. سهل! لا يمكنك الحصول على أي شيء بسهولة. عليك أن تعمل من أجله.
*******************************************************************************************************
ربما الأمر كله يتوقف على البحث، عندما تبحث أكثر عن مثل هذه الأماكن، أعتقد أنك تستطيع ولا داعي لتنظيم أي شيء.
نعم، أتفق معك. وبالنسبة لي، في الواقع، فإن البحث، أو البحث عن هذه المشاهد، هو ما يمنحني متعة كبيرة في التصوير بمجرد الانتهاء من ذلك. أكون في مثل هذه المناطق وحدي وأتجول بوتيرة بطيئة، وأنظر وأتحقق. وبعد ذلك عادةً ما أجد صوري.
وأضاف: من المخيب للآمال أنني عندما أذهب إلى هذه القرى القديمة، لا أقابل مصورًا عمانيًا آخر أو أي شخص آخر. يبدو الأمر وكأنني وحدي طوال الوقت. لكنني لا أعرف لماذا. ربما بسبب طفولتي، ونشأتي في منزل قديم جدًا محاطًا بكبار السن.
*******************************************************************************************************
كيف يمكننا ربط فكرة الـ«نوستالجيا» والعمل الذي تقوم به.
حسنًا، أعتقد أن عملي «نوستالجي» للغاية. أعني، بالنسبة لي، هناك قصيدة شهيرة باللغة الإنجليزية لشاعر يُدعى ويليام وردزورث. تحتوي على شطر شهير يقول فيه «الطفل هو والد الرجل». الآن دعينا نسقط ذلك على القرن الحادي والعشرين ونقول إن الطفل هو والد الرجل، لأنني أعتقد أن الفتاة هي أم المرأة.
وأوضح: لقد رأينا في مهرجان رنين أن عددًا من الفنانين أنتجوا أعمالًا تعكس تجارب طفولتهم. لذا فإن الطفل هو والد البالغ. هذا يعني في الأساس أن ما نختبره كأطفال له تأثير عميق جدًا علينا كبالغين. لذا، كوني نشأت في منزل عمره 300 عام وتعرفت على منازل كبار السن في أيرلندا، فقد كان لذلك تأثير عميق عليّ كشخص بالغ، لأنني أبحث عن هذه الأماكن، هذه الأماكن الهادئة، مع أدلة على الأشخاص الذين عاشوا هناك. لذا، فهو أمر يثير الحنين بالنسبة لي. ولكنه أيضًا يثير الحنين لدى الشعب العماني لأنهم عاشوا في مثل هذه المنازل القديمة من خلال أجدادهم. لديهم ذكريات سعيدة عن تلك الأيام البسيطة عندما كان أجدادهم لا يزالون على قيد الحياة. وأعتقد، أن العديد منا يجدون العالم الحديث سريعًا جدًا وتقنيًا للغاية والعديد من الابتكارات الجديدة تأتي إلينا. أعلم أنني أفعل ذلك كرجل كبير السن. لذا فإن الناس يشعرون بالحنين إلى بساطة الحياة التي استمتع بها أجدادهم.
*******************************************************************************************************
جميل، إذن كيف يمكنك وصف دور الفن أو الفوتوغرافيا في الحفاظ على المنازل القديمة؟
حسنًا، إنه جزء مهم من ممارستي أن أظهر للناس ما لديهم من كنوز وما هي الكنوز التي تحتاج إلى الحفاظ عليها وما هي التي تحتاج إلى الاهتمام بها. الآن، على سبيل المثال، تحتوي العديد من المنازل العمانية التقليدية القديمة على أبواب منحوتة جميلة، وهي أعمال فنية في حد ذاتها. في كثير من الأحيان كان الباب الأمامي، هو الجزء الوحيد من المنزل الذي يحتوي على زخارف. للأسف، كانت هذه الزخارف تُسرق وتُباع وتُنزع عن سياقها. لذا فإن جزءًا من عملي هو لفت انتباه الناس إلى جمال العمارة التقليدية، وآمل أن يزيد ذلك من الوعي بضرورة الحفاظ عليها وحمايتها.
*******************************************************************************************************
أخبرني الآن عمّ يفاجئك أكثر أثناء دخولك إلى تلك الأماكن وما هي الأسئلة الملحة التي تخطر ببالك ؟
ما يفاجئني، وما يجذبني أكثر هو أنني أشعر بوجود الأشخاص الذين عاشوا هناك ذات يوم. الأمر أشبه بأنهم يراقبونني. الآن، أعلم أنهم يراقبونني بدافع الحب لأنني لست هناك لسرقة أي شيء. إنهم يعرفون أنني هناك لحمايتهم وتصوير أسلوب حياتهم. وأشعر بهم وهم ينظرون إلي. لذا فهذا هو الأمر الأكثر إمتاعًا. نعم. أنا لست خائفًا على الإطلاق. يقول بعض الناس، كيف تذهب إلى تلك الأماكن؟ إنها مسكونة. حسنًا، نعم، إنها مسكونة. لقد رأيت بالفعل أرواحًا في هذه المنازل. نعم، لكنهم يعرفون أنني لست عدوهم. إنهم يعرفون أنني صديقهم. وأعتقد أنهم يعطونني و يظهرون لي ما لديهم.
*******************************************************************************************************
هل سبق لك أن واجهت أي خطر وأنت هناك؟
نعم، لقد واجهت ثعابينا في هذه المنازل القديمة. أنا لا أكره الثعابين، لكنني لا أريد أن أكون بالقرب منها بشكل خاص. وأيضا الكلاب البرية. غالبًا ما تذهب الكلاب الضالة إلى هذه المنازل لتربية صغارها، ولا تريد أن يأتي أحد ويزعجها. لذلك هاجموني، كما أن بعض المنازل أساساتها لم تعد ثابتة. كنت في منزل كبير في إدنبرة قبل عدة سنوات، وكنت في الطابق الأول، ورأيت هذا الطابق ينهار فجأة تحت قدمي وكدت أسقط. كان من الممكن أن يكون السقوط من ارتفاع خمسة أمتار، لذلك كان من الممكن أن يكون أمرًا خطيرًا للغاية، لكنني تمكنت من إيقاف نفسي بيدي. إذن هذه حوادث خطيرة. وبما أن تلك الحادثة بالذات حدثت، فأنا أحرص دائمًا على إخبار الناس بالمكان الذي سأذهب إليه حتى إذا لم أعد، سيعرفون أين يجدونني.
*******************************************************************************************************
كيف تحضر نفسك مسبقًا لمثل هذا المكان؟
أتأكد من أنه لا أشغل بالي أي شيء أقلق بشأنه. أتأكد من أن ابني يحظى بالرعاية والاهتمام، وأن يومه مخطط له، حتى لا أضطر إلى القلق بشأن أي شيء. لأنه إذا كان ذهني منشغلًا بشيء آخر غير التصوير الفوتوغرافي، فلن أحصل على أي شيء يستحق العناء.
*******************************************************************************************************
حسنًا، ما هي الاختلافات الخاصة التي وجدتها في المنازل القديمة في عُمان والخارج؟
حسنًا، لا يمكنني المقارنة إلا بين أيرلندا، وطني، وعمان. وأود أن أقول، في الواقع، هناك الكثير من أوجه التشابه؛ لأن أيرلندا التي نشأت فيها، تغيرت تمامًا الآن. أيرلندا التي نشأت فيها وخاصة في السبعينيات، كانت لا تزال دولة فقيرة إلى حد ما. كان هناك العديد من كبار السن الذين يعيشون في منازل قديمة. كانت طريقة الحياة تقليدية. لذلك عندما أتيت إلى عمان، رأيت أنها في الواقع متشابهة جدًا لأن لدينا كبار السن الذين يعيشون في المنازل القديمة مع طريقة الحياة القديمة في صنع الأشياء، وصناعة الحرف اليدوية، والتي رأيتها أيضًا في أيرلندا في تلك الأيام. الناس يصنعون طوال الوقت. لم يكن كبار السن يجلسون أبدًا دون فعل أي شيء. كانوا دائمًا مشغولين بصنع شيء ما.
يتكئ جريسي الإيرلندي الذي يقطن عمان منذ 35 عامًا، على جانب الممر الأول في فعالية رنين مطرح بأعماله التي حملت عنوان «غرف الأمس»، ببدلته البيج يراقب تفاعل الناس مع أعماله وكأنه في مهمة عمل، من الرابعة عصرا وحتى العاشرة يقف متأهبا بلا تعب للأسئلة وأحاديث العابرين وخيالاتهم لتصور مآلات الناس أصحاب البيوت المهجورة، لا يعرف جريسي الإجابة الحقيقة ولكنه يبدو سعيدًا بتلك التصورات التي لم يخطر بعضها على باله. ولم يخطر ببالي أيضا أن الرجل المرابط هنا جاء إلى عمان في الأساس ليعمل مدرسًا للغة الإنجليزية في ثانوية للبنين في إبراء منذ 1989م.
سألته: هل كنت تصور البيوت المهجورة منذ ذلك الحين؟
حسنًا، لقد تدربت كمصور فنون جميلة. ولدي شهادة في الفنون الجميلة. لذا، بالطبع، عندما وصلت إلى عُمان، لم أتوقع أن تكون جذابة للتصوير، وكنت سعيدًا بذلك. فبدأت بالتقاط الصور. أحببت أن أفكر في هذا النوع من التصوير الفوتوغرافي باعتباره نافذةً. كل صورة هي نافذة على واقع آخر، شيء لا نعرفه بالضرورة، ولكن يمكننا أن نرى من خلال النافذة طريقة أخرى للحياة. هكذا أحب أن أفكر في عملي. وأعتقد أن الأشخاص الذين ذهبوا إلى رنين مطرح وشاهدوا صوري، كانوا ينظرون من خلال النوافذ إلى حياة يتذكرونها منذ طفولتهم، عندما كانوا يزورون أجدادهم في العيد أو في إجازات نهاية الأسبوع.
*******************************************************************************************************
والآن، بعد انتهاء فعالية رنين. كيف قرأت تفاعل الناس مع أعمالك؟
كان الأمر مثيرًا للغاية. وحتى أكون صادقًا، لم أتوقع مثل هذا التفاعل الإيجابي، فليس كل الناس يحبون النظر إلى صور المنازل القديمة. لكنني أعتقد أنها لاقت صدى لدى الشعب العماني؛ لأننا جميعًا لدينا ذكريات عن أجدادنا والمنازل القديمة التي عاشوا فيها. لذا أعتقد أنها أعادت ذكريات سعيدة لكثير من الناس الذين ما زالوا يفكرون في أجدادهم الذين رحلوا الآن. لذا ردة الفعل إيجابية في تصوري، وكما أعتقد أن عملي يتحدث عن نفسه، ولا يحتاج إلى الكثير من التوضيح مني. إنه واضح كما هو. والناس يحبون ذلك. لقد فهموا الفكرة على الفور. بمن فيهم الأطفال الصغار الذين كانوا ينظرون إلى الصور بدهشة.
*******************************************************************************************************
إذن، ماذا عن رحلة استكشاف الأماكن القديمة؟ كيف بدأتها؟ ليس فقط في عمان. أعني، في حياتك كلها.
حسنًا، لقد نشأت في منزل عمره 300 عام.. وعاشت أجيال عديدة من الناس حياتهم في ذلك المنزل وماتوا فيه. وفي الواقع، توفي عمي، الذي كان آخر ساكن فيه في عام 2019. والآن أصبح هذا المنزل فارغًا أيضًا، ولم يعد يسكنه أحد لأنه يُعتبر قديم الطراز. إنه بارد جدًا في الشتاء. ولا يحتوي على وسائل الراحة الحديثة، لكنه المنزل الذي نشأت فيه، لذا كنت أحبه. وكانت تلك حقًا البداية بالنسبة لي. وأيضًا، اعتدت أن ترعاني فتاة كانت تعيش مع والديها في كوخ قديم جدًا في مزرعة جدي. وعندما غادرت وتوفي والداها، اتخذت الكوخ كمخبأ لي، كنت أقضي ساعات سعيدة عديدة هناك في القراءة والتخيل. كما يفعل الأطفال. ثم ذهبت إلى المدرسة في بلفاست، وعندما عدت في منتصف الفصل الدراسي، كان المنزل قد انهار. لقد انهار التل واختفى المنزل. شعرت بإحساس كبير بالخسارة. لذا بدأت في استكشاف المباني القديمة الأخرى، التي كانت في الريف حول المكان الذي كنت أعيش فيه، وتصويرها. ولا يزال لدي العديد من تلك الصور. وأضاف: أعتقد أنني كنت محظوظًا جدًا لأنني لم آتِ إلى العاصمة في البداية كما يفعل العديد من المغتربين ذوي الياقات البيضاء. كنت في الريف -في إبراء-. وأتذكر أن المنازل القديمة كانت لا تزال يسكنها كبار السن. لم يرغب كبار السن في الانتقال إلى منازل جديدة. أرادوا البقاء في المنازل التي عاش فيها آباؤهم وأمهاتهم. وكنت أراهم جالسين أمام منازلهم يصنعون الحرف اليدوية. لم يكونوا عاطلين عن العمل أبدًا. كانوا يصنعون السلال أو الحبال أو الحصير، وكانت السيدات يخطن الكميم والفساتين. ثم نُقلت إلى العاصمة لمدة خمس سنوات. وعندما عدت إلى الداخل في مهمة، كان كل هؤلاء الناس قد رحلوا. لقد توفوا وكانت منازلهم خاوية لأن لا أحد -أي من الشباب العمانيين- يريد العيش في هذه المنازل القديمة. وفي الواقع، كان الناس يكسرون المنازل ويكسرون الأبواب؛ لأنهم يعتقدون أن هؤلاء المسنين لابد وأن لديهم أموالًا مخبأةً تحت السرير أو خلف المنضدة. ولكن بالطبع لم يكن الأمر كذلك. لذا عندما كانت المنازل مفتوحة، كان بإمكاني الوصول إليها وتصويرها، فداومت على فعل ذلك على مدى السنوات الخمس والعشرين الماضية.
*******************************************************************************************************
شعرت بالدهشة حول ما قلته لي هناك في مطرح، أن أعمالك هي: «قصص عن الأشخاص الذين لن يعودوا أبدًا».
نعم. هذا صحيح. في كثير من الأحيان تجد مشهدًا، على سبيل المثال، لدي عدة صور حيث توجد قشور البيض والبصل المجفف على الطاولة وكأن شخصًا ما قد أعد وجبة، وترك الأطباق المتسخة وخرج ولم يعد أبدًا. ما القصة هناك؟ لماذا لم يعودوا أبدًا؟ وهناك صورة أخرى بها ثوم معلق على الحائط. الآن، من الواضح أن شخصًا ما وضع ذلك هناك بنية العودة واستخدامه، لكنهم لم يفعلوا ذلك أبدًا.
*******************************************************************************************************
نعم. هذا يتجلى أيضا في الصورة التي علقت فيها الملابس على الحبل.
هذا صحيح. وأعرف القصة وراء ذلك، لأنني قابلت ابن شقيق السيدة العجوز التي كانت تعيش هناك. كان رجلًا عجوزًا عندما قابلته. وأخبرني أنه منزل عمته «أسماء». وعندما نقلوا القرية إلى الجانب الآخر من الوادي ليسهلوا الوصول إليها عن طريق البر. رفض كبار السن. قالوا لا، لن نذهب إلى أي مكان. سنبقى هنا. لذا عاشت حياتها هناك وماتت هناك. وعندما ماتت، فكروا أن ملابسها، وصندوقها ليس بتلك الأهمية فقرروا تركه هناك فوجدته أنا. وهو ما كان رائعًا بالنسبة لي لأنه عندما أتيت بعد بضع سنوات، كانت صورة جميلة بالنسبة لي.
*******************************************************************************************************
أخبرتني أنك تلتقط الصور كما هي، أعني أنك لا تصنع المشهد أو الأستوديو، وأعتقد أن هذا أمر مميز في أعمالك يفعله قلة. كيف أجبت الأشخاص الذين قالوا أو اعتقدوا أنك من رتبت كل شيء قبل أن تلتقط الصورة؟
أرد على ذلك بالقول إنه سؤال جيد، وأعلم لماذا يسألون ذلك. والسبب أن الكثير من التصوير الفوتوغرافي الذي أراه اليوم في عُمان مُصنَّع. نعم، إنه ليس طبيعيًا. وشخصيًا، أعتقد أن هذه مشكلة. لذا فأنا لا أصوِّر الصور بشكل مُصنَّع. لا أؤمن بذلك. لقد منحني الله إمكانية الوصول إلى هذه المشاهد الجميلة. وظيفتي هي التأكد من أنني أحصل على وجهة النظر الصحيحة من خلال تحريك الكاميرا في الوضع الصحيح، وعدم تحريك أي من الأثاث على الإطلاق. هكذا كانت الحال. لذا أود أن أقول إنني لا أفعل ذلك. لا أنصح الآخرين بفعل ذلك. اذهب وابحث عن الصور كما هي. لا تُصَوِّر صورك بشكل مُصنَّع.
*******************************************************************************************************
ربما يجدون أنه من الأسهل جمع الأشياء وتكوين المشهد الفتوغرافي.
هذا صحيح، لكنني لا أعتقد أن الفن يجب أن يكون سهلا بالضرورة. كما تعلمين، ربما أقود سيارتي لمدة ساعتين إلى الحمراء في منطقة الداخلية على سبيل المثال، باستخدام البنزين الخاص بي، وبأموالي الخاصة. أتجول في القرية. لم أعد شابًا، لذا فإن الأمر صعب للغاية. أتجول في القرية بمعداتي الثقيلة، وكاميراتي، وحامل الكاميرا في الحر الشديد، غالبًا لالتقاط الصور. الأمر ليس سهلا. إنه ممتع، لكنه ليس سهلا. لذا. ثم أعود بالسيارة مرة أخرى. أوه، لا أحد يدفع لي مقابل القيام بذلك. أنا أفعل ذلك من أجل الحب. أبحث عن الصورة التي تمنحني المتعة. هذا ما يمنحني المتعة. نعم. لذا لا ينبغي أن يكون الأمر سهلا. سهل! لا يمكنك الحصول على أي شيء بسهولة. عليك أن تعمل من أجله.
*******************************************************************************************************
ربما الأمر كله يتوقف على البحث، عندما تبحث أكثر عن مثل هذه الأماكن، أعتقد أنك تستطيع ولا داعي لتنظيم أي شيء.
نعم، أتفق معك. وبالنسبة لي، في الواقع، فإن البحث، أو البحث عن هذه المشاهد، هو ما يمنحني متعة كبيرة في التصوير بمجرد الانتهاء من ذلك. أكون في مثل هذه المناطق وحدي وأتجول بوتيرة بطيئة، وأنظر وأتحقق. وبعد ذلك عادةً ما أجد صوري.
وأضاف: من المخيب للآمال أنني عندما أذهب إلى هذه القرى القديمة، لا أقابل مصورًا عمانيًا آخر أو أي شخص آخر. يبدو الأمر وكأنني وحدي طوال الوقت. لكنني لا أعرف لماذا. ربما بسبب طفولتي، ونشأتي في منزل قديم جدًا محاطًا بكبار السن.
*******************************************************************************************************
كيف يمكننا ربط فكرة الـ«نوستالجيا» والعمل الذي تقوم به.
حسنًا، أعتقد أن عملي «نوستالجي» للغاية. أعني، بالنسبة لي، هناك قصيدة شهيرة باللغة الإنجليزية لشاعر يُدعى ويليام وردزورث. تحتوي على شطر شهير يقول فيه «الطفل هو والد الرجل». الآن دعينا نسقط ذلك على القرن الحادي والعشرين ونقول إن الطفل هو والد الرجل، لأنني أعتقد أن الفتاة هي أم المرأة.
وأوضح: لقد رأينا في مهرجان رنين أن عددًا من الفنانين أنتجوا أعمالًا تعكس تجارب طفولتهم. لذا فإن الطفل هو والد البالغ. هذا يعني في الأساس أن ما نختبره كأطفال له تأثير عميق جدًا علينا كبالغين. لذا، كوني نشأت في منزل عمره 300 عام وتعرفت على منازل كبار السن في أيرلندا، فقد كان لذلك تأثير عميق عليّ كشخص بالغ، لأنني أبحث عن هذه الأماكن، هذه الأماكن الهادئة، مع أدلة على الأشخاص الذين عاشوا هناك. لذا، فهو أمر يثير الحنين بالنسبة لي. ولكنه أيضًا يثير الحنين لدى الشعب العماني لأنهم عاشوا في مثل هذه المنازل القديمة من خلال أجدادهم. لديهم ذكريات سعيدة عن تلك الأيام البسيطة عندما كان أجدادهم لا يزالون على قيد الحياة. وأعتقد، أن العديد منا يجدون العالم الحديث سريعًا جدًا وتقنيًا للغاية والعديد من الابتكارات الجديدة تأتي إلينا. أعلم أنني أفعل ذلك كرجل كبير السن. لذا فإن الناس يشعرون بالحنين إلى بساطة الحياة التي استمتع بها أجدادهم.
*******************************************************************************************************
جميل، إذن كيف يمكنك وصف دور الفن أو الفوتوغرافيا في الحفاظ على المنازل القديمة؟
حسنًا، إنه جزء مهم من ممارستي أن أظهر للناس ما لديهم من كنوز وما هي الكنوز التي تحتاج إلى الحفاظ عليها وما هي التي تحتاج إلى الاهتمام بها. الآن، على سبيل المثال، تحتوي العديد من المنازل العمانية التقليدية القديمة على أبواب منحوتة جميلة، وهي أعمال فنية في حد ذاتها. في كثير من الأحيان كان الباب الأمامي، هو الجزء الوحيد من المنزل الذي يحتوي على زخارف. للأسف، كانت هذه الزخارف تُسرق وتُباع وتُنزع عن سياقها. لذا فإن جزءًا من عملي هو لفت انتباه الناس إلى جمال العمارة التقليدية، وآمل أن يزيد ذلك من الوعي بضرورة الحفاظ عليها وحمايتها.
*******************************************************************************************************
أخبرني الآن عمّ يفاجئك أكثر أثناء دخولك إلى تلك الأماكن وما هي الأسئلة الملحة التي تخطر ببالك ؟
ما يفاجئني، وما يجذبني أكثر هو أنني أشعر بوجود الأشخاص الذين عاشوا هناك ذات يوم. الأمر أشبه بأنهم يراقبونني. الآن، أعلم أنهم يراقبونني بدافع الحب لأنني لست هناك لسرقة أي شيء. إنهم يعرفون أنني هناك لحمايتهم وتصوير أسلوب حياتهم. وأشعر بهم وهم ينظرون إلي. لذا فهذا هو الأمر الأكثر إمتاعًا. نعم. أنا لست خائفًا على الإطلاق. يقول بعض الناس، كيف تذهب إلى تلك الأماكن؟ إنها مسكونة. حسنًا، نعم، إنها مسكونة. لقد رأيت بالفعل أرواحًا في هذه المنازل. نعم، لكنهم يعرفون أنني لست عدوهم. إنهم يعرفون أنني صديقهم. وأعتقد أنهم يعطونني و يظهرون لي ما لديهم.
*******************************************************************************************************
هل سبق لك أن واجهت أي خطر وأنت هناك؟
نعم، لقد واجهت ثعابينا في هذه المنازل القديمة. أنا لا أكره الثعابين، لكنني لا أريد أن أكون بالقرب منها بشكل خاص. وأيضا الكلاب البرية. غالبًا ما تذهب الكلاب الضالة إلى هذه المنازل لتربية صغارها، ولا تريد أن يأتي أحد ويزعجها. لذلك هاجموني، كما أن بعض المنازل أساساتها لم تعد ثابتة. كنت في منزل كبير في إدنبرة قبل عدة سنوات، وكنت في الطابق الأول، ورأيت هذا الطابق ينهار فجأة تحت قدمي وكدت أسقط. كان من الممكن أن يكون السقوط من ارتفاع خمسة أمتار، لذلك كان من الممكن أن يكون أمرًا خطيرًا للغاية، لكنني تمكنت من إيقاف نفسي بيدي. إذن هذه حوادث خطيرة. وبما أن تلك الحادثة بالذات حدثت، فأنا أحرص دائمًا على إخبار الناس بالمكان الذي سأذهب إليه حتى إذا لم أعد، سيعرفون أين يجدونني.
*******************************************************************************************************
كيف تحضر نفسك مسبقًا لمثل هذا المكان؟
أتأكد من أنه لا أشغل بالي أي شيء أقلق بشأنه. أتأكد من أن ابني يحظى بالرعاية والاهتمام، وأن يومه مخطط له، حتى لا أضطر إلى القلق بشأن أي شيء. لأنه إذا كان ذهني منشغلًا بشيء آخر غير التصوير الفوتوغرافي، فلن أحصل على أي شيء يستحق العناء.
*******************************************************************************************************
حسنًا، ما هي الاختلافات الخاصة التي وجدتها في المنازل القديمة في عُمان والخارج؟
حسنًا، لا يمكنني المقارنة إلا بين أيرلندا، وطني، وعمان. وأود أن أقول، في الواقع، هناك الكثير من أوجه التشابه؛ لأن أيرلندا التي نشأت فيها، تغيرت تمامًا الآن. أيرلندا التي نشأت فيها وخاصة في السبعينيات، كانت لا تزال دولة فقيرة إلى حد ما. كان هناك العديد من كبار السن الذين يعيشون في منازل قديمة. كانت طريقة الحياة تقليدية. لذلك عندما أتيت إلى عمان، رأيت أنها في الواقع متشابهة جدًا لأن لدينا كبار السن الذين يعيشون في المنازل القديمة مع طريقة الحياة القديمة في صنع الأشياء، وصناعة الحرف اليدوية، والتي رأيتها أيضًا في أيرلندا في تلك الأيام. الناس يصنعون طوال الوقت. لم يكن كبار السن يجلسون أبدًا دون فعل أي شيء. كانوا دائمًا مشغولين بصنع شيء ما.